诸位书法人心中，号称“天下第一行书”的《兰亭序》，可谓精妙至极，至高无上，然而古语曰“人外有人，天外有天”，哪怕精悍如《兰亭序》，也并非无法逾越的存在。

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例如盛唐时期，“亚圣”颜真卿的一幅作品，被赞超越《兰亭序》，堪为行书之极致，它就是《争座位帖》，赏析此作之前，先了解颜真卿，学书初期，他钻研“二王”，继承正统。

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陆羽的《书谱》里面，曾说：“徐吏部不受右军笔法，而书体裁似右军，颜太保受右军笔法，而点画不似。盖徐得右军皮肤眼鼻，所以似之，颜得右军筋骨心肺，所以不似也”

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相比徐浩等人，他最得王羲之笔法，筋骨和深层质感，恪守正统，颇为醇厚，但是外层血肉的风格，与王羲之截然不同，颜真卿研究篆隶、碑作，推崇篆籀笔法，一派雄强阳刚之风。

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他的行草书，更是狂逸不羁，大多奇宕交错，笔画迟涩，风格野逸，这与王羲之的“秀媚”相反，视觉冲击强，乍一看难以接受，故而个别喷子，认为其字丑到无法入眼。

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可是回归客观的艺术层面，颜真卿的书法不加雕琢，回归质朴、本真，境界最是高妙，就像这幅《争座位帖》，唐广德二年（764年），为了谴责郭英乂，不顾礼法，谄媚宦官，胡乱排列宴席座位而写。

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彼时情绪激动，义愤填膺，用笔自然随着心境而走，全卷1193字，不拘泥礼法，潇洒飞动，苍劲通达，以中锋杀入纸面，笔画短促，十分干练率性，字体方圆尽备，变化丰富。

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时而圆融畅达，时而方劲肃穆，墨色也随着风格，不断发生变化，峻整的字迹，多有干涸、迟涩的着墨，凸显野逸古拙之气，而圆融之笔，则墨色浓润，尽显俊美，章法与之也调配，错落起伏，极具动感。

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这幅《争座位帖》曾是乾隆的“传家宝”，一直秘藏，不少名家见过，给出超高评价，譬如何绍基说：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上”，阮元也赞：“夫不复以姿媚为念者，其品乃高，所以此帖为行书之极致。“

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此帖跟《兰亭序》，还并称行书“双璧”，当年台北故宫博物院，将此帖出借日本，举办展出时，令日本书坛惊艳不已，亦称“超越王羲之的名笔特展”。

上述种种，充分证明此作之妙，可时常临摹，学习颜真卿的雄健气力，用笔沉着扎实，不再流于表层，深化质感，还能领会别样书风，利于日后创新。

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而今，我们对颜真卿《争座位帖》，进行1：1超高清复刻，推出便携经折装，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，还有一款手工经折装，字迹更加清晰。

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